O Gabinete Amerbach como ato fundador cívico

A Parte B contou a história da família Amerbach, impressores e juristas do período humanista, e da compra de sua coleção pela cidade e pela universidade em 1661.¹ Os aspectos jurídicos e econômicos dessa compra não precisam ser repetidos aqui. Sua dimensão cultural, porém, merece um segundo olhar, porque a decisão de 1661 estabeleceu o padrão sobre o qual repousa a identidade posterior de Basileia como cidade da arte.

O gabinete fora reunido principalmente por Basilius Amerbach, filho de Bonifacius, na segunda metade do século XVI. Continha pinturas e desenhos de Hans Holbein, o Jovem, obras de Konrad Witz e de outros mestres do Alto Reno, moedas e medalhas, modelos de ourives, espécimes naturais e os livros e papéis da família, incluindo material ligado a Erasmo.² Quando sua venda para o exterior se tornou uma possibilidade real após a morte do último herdeiro, a cidade tratou a coleção como um bem comum cuja perda empobreceria a comunidade. O conselho e a universidade compraram-na com dinheiro público e instalaram-na na casa zur Mücke, perto da catedral, onde foi aberta aos visitantes na década de 1670.³

Três elementos dessa decisão repetem-se ao longo da história posterior. Uma coleção privada foi transferida para a propriedade pública. A transferência foi feita para manter o capital cultural na cidade em um momento em que o mercado o teria dispersado. Por fim, a coleção foi confiada a uma instituição erudita, a universidade, que lhe deu uma finalidade acadêmica para além da exposição. Cada um desses elementos retorna no século XX, quando os cidadãos de Basileia votaram para manter duas pinturas de Picasso, quando a família Hoffmann colocou arte contemporânea em uma fundação dedicada ao acesso público e quando a família Sacher criou um arquivo de manuscritos musicais para pesquisadores do mundo inteiro.

O gabinete é frequentemente descrito como a primeira coleção de arte pública de propriedade municipal da Europa e, por vezes, do mundo. Tais alegações de primazia são difíceis de verificar, porque as fronteiras entre coleções principescas, eclesiásticas, acadêmicas e cívicas eram fluidas no século XVII.⁴ O Kunstmuseum Basel usa 1661 como sua data de fundação, à qual as instituições culturais da cidade se referem como a origem de sua tradição. O poder cultural da data reside precisamente nesse uso, pois permite a Basileia apresentar-se como uma cidade cujos cidadãos escolheram a arte em vez do dinheiro há mais de três séculos e meio.

Notas

1. Sobre Johann, Bonifacius e Basilius Amerbach e a aquisição do Gabinete Amerbach em 1661, ver a Parte B, capítulo I. ↩
2. Sobre o conteúdo do Gabinete Amerbach, incluindo as pinturas e desenhos de Holbein, moedas, modelos de ourives e espécimes naturais, ver Elisabeth Landolt e Felix Ackermann, Sammeln in der Renaissance: Das Amerbach-Kabinett, catálogo de exposição, Historisches Museum Basel e Kunstmuseum Basel, 1991. ↩
3. Sobre a instalação do Gabinete Amerbach no Haus zur Mücke, no Schlüsselberg, e sua abertura ao público por volta de 1671, ver as publicações do Kunstmuseum Basel e o Historisches Lexikon der Schweiz, verbete “Amerbach-Kabinett”. ↩
4. Sobre a alegação de que o Gabinete Amerbach representa a primeira coleção de arte de propriedade pública aberta por uma cidade, e sobre as alegações concorrentes de outras coleções públicas antigas (por exemplo, as coleções capitolinas em Roma, 1471, e o Ashmolean Museum em Oxford, 1683), ver a literatura sobre a história dos museus. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.