A Fundação Emanuel Hoffmann e o Schaulager

A Parte E apresentou a Fundação Emanuel Hoffmann como exemplo de como uma família pode manter obras de arte em uma estrutura de utilidade pública.¹ Sua importância cultural vai além disso. Emanuel Hoffmann, filho de Fritz Hoffmann-La Roche, fundador da Roche, e sua esposa Maja Hoffmann-Stehlin colecionavam a arte de seu próprio tempo. Depois que Emanuel Hoffmann morreu em um acidente de carro em 1932, sua viúva instituiu a fundação em 1933, com a finalidade de adquirir obras de artistas cuja importância ainda não era geralmente reconhecida e de torná-las acessíveis ao público.²

Desde o início, a fundação depositou suas obras na coleção pública, o que permitiu ao museu exibir arte contemporânea que não teria podido comprar com seu próprio orçamento. Em 1934, Maja Hoffmann casou-se com o maestro Paul Sacher e, sob o nome de Maja Sacher-Stehlin, permaneceu a figura central da fundação até sua morte, em 1989.³ A fundação adquiriu obras de artistas como Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall e Bruce Nauman, muitas vezes em profundidade e muito antes de alcançarem os preços do mercado.⁴

No fim do século XX, a coleção já excedia o espaço disponível no museu. A fundação, sob a presidência de Maja Oeri, respondeu com uma solução incomum. O Schaulager, inaugurado em 2003 em Münchenstein, no cantão de Basileia-Campo, e projetado por Herzog & de Meuron, combina funções que normalmente são separadas. Ele mantém as obras instaladas de forma permanente, em condições adequadas à conservação, torna-as acessíveis a pesquisadores e profissionais ao longo de todo o ano e abre-se ao público em geral para grandes exposições.⁵ A Parte H descreveu sua localização no Dreispitz, a antiga área de armazéns francos na divisa entre os dois cantões.⁶

O Schaulager ilustra uma forma de mecenato que combina propriedade privada, finalidade pública e infraestrutura profissional. Seu conceito influenciou debates sobre a armazenagem museológica muito além de Basileia, porque a maioria dos museus exibe apenas uma pequena fração de seu acervo. Para uma família, o modelo oferece um meio de manter uma coleção unida e de lhe dar uma função pública sem entregar o controle a uma instituição estatal. Para a cidade, ele acrescenta uma instituição de projeção internacional cujo edifício, situado no cantão vizinho, mostra também que o espaço cultural de Basileia não termina na fronteira cantonal.

Notas

1. Sobre a Fundação Emanuel Hoffmann como instrumento de planejamento patrimonial, ver Parte E, Capítulo V. ↩
2. Sobre o ato de instituição da Emanuel Hoffmann-Stiftung de 1933, sua finalidade de colecionar arte contemporânea “que utilize novos meios de expressão ainda não compreendidos universalmente” e o depósito de suas obras na Öffentliche Kunstsammlung Basel, ver as publicações da Fundação Emanuel Hoffmann. ↩
3. Sobre Maja Sacher-Stehlin (1896–1989), seu casamento com Paul Sacher em 1934 e seu papel na Fundação Emanuel Hoffmann e no Museum für Gegenwartskunst, ver o Historisches Lexikon der Schweiz, verbete “Sacher-Stehlin, Maja”. ↩
4. Sobre a coleção da Fundação Emanuel Hoffmann, incluindo amplos conjuntos de obras de Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall e Bruce Nauman, ver os catálogos da coleção da fundação e do Schaulager. ↩
5. Sobre o conceito do Schaulager (inaugurado em 2003, Münchenstein, Herzog & de Meuron), operado pela Laurenz Foundation, como combinação de armazenagem, pesquisa e exposição, ver as publicações do Schaulager. ↩
6. Sobre o Dreispitz e o Schaulager, ver Parte H, Capítulo V. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.