Gênova, Veneza, Turim e Nápoles: as cortes e repúblicas italianas

Gênova e os Carlone de Rovio

Gênova oferecia aos mestres dos lagos um mercado que combinava obras públicas, uma rica aristocracia mercantil e uma comunidade de construtores da Val d’Intelvi estabelecida havia muito tempo. Na segunda metade do século XVI, a nobreza genovesa construiu os palácios da Strada Nuova, a atual Via Garibaldi, em cujo planejamento participou Bernardino Cantone, mestre de Cabbio, na Valle di Muggio, juntamente com o arquiteto perusino Galeazzo Alessi.¹ Rocco Lurago, de Pellio, na Val d’Intelvi, projetou o Palazzo Doria-Tursi, uma das maiores dessas residências. A reconstrução de Gênova como cidade dos banqueiros da Espanha, cujos asientos financiaram a coroa espanhola no fim do século XVI e no início do século XVII, criou uma demanda de mármore, estuque e afrescos que as aldeias dos lagos estavam bem posicionadas para atender.

Os Carlone de Rovio, aldeia situada nas encostas do Monte Generoso acima do lago de Lugano, tornaram-se a família de maior destaque dessa fase genovesa. Taddeo Carlone (1543–1613), escultor e arquiteto, estabeleceu-se em Gênova e produziu fontes, portais, altares e monumentos funerários para a nobreza genovesa.² Seus filhos Giovanni Carlone e Giovanni Battista Carlone, nascidos em Gênova, tornaram-se pintores de afrescos e decoraram algumas das igrejas mais importantes da cidade, entre elas a Annunziata del Vastato e o Gesù. Uma família distinta com o mesmo nome, de Scaria, na Val d’Intelvi, seguiu outro caminho e fez fortuna ao norte dos Alpes, o que é discutido na seção seguinte. Os dois ramos mostram como um único sobrenome podia designar oficinas ativas da Ligúria à Boêmia no espaço de poucas gerações.³

Gênova deu também aos emigrantes acesso ao mercado financeiro mais desenvolvido do Mediterrâneo. A Casa di San Giorgio administrava a dívida pública genovesa. Suas cotas (luoghi) eram um investimento comum para famílias e instituições genovesas e para estrangeiros que haviam vivido na cidade. Se e em que medida os mestres dos lagos aplicaram suas economias na dívida pública ou em depósitos genoveses ainda não foi estudado de forma sistemática. Os indícios notariais discutidos mais adiante neste capítulo sugerem que a maioria dos emigrantes preferia levar suas economias para casa e investi-las em terras e casas, que podiam supervisionar diretamente e que conferiam prestígio social na aldeia.

Veneza: os Lombardo, os Bregno e Giuseppe Sardi

Veneza atraía mestres da região dos lagos desde o século XV. A família Lombardo, de Carona, e os Bregno (ou Brignoni), de Righeggia, perto de Osteno, na margem italiana do lago de Lugano, marcaram a escultura e a arquitetura venezianas do início do Renascimento.⁴ No século XVII, Giuseppe Sardi, nascido em Morcote em 1624, tornou-se um dos principais arquitetos de Veneza. Projetou as fachadas de Santa Maria del Giglio e da igreja dos Scalzi, tornou-se chefe (gastaldo) da corporação dos canteiros em 1657 e trabalhou para o Estado veneziano e para famílias patrícias até sua morte, em 1699.⁵

Os ofícios da construção em Veneza estavam organizados em corporações (arti), entre as quais a arte dei tagliapietra, a dos canteiros, era a mais relevante para os mestres dos lagos. A admissão exigia inscrição e o pagamento de taxas. Os estatutos das corporações (mariegole) estabeleciam também regras especiais para os estrangeiros que ingressavam no ofício, e essas regras refletiam o estado do mercado de trabalho numa cidade cuja população era em grande parte de origem estrangeira.⁶ Os mestres dos lagos podiam também ingressar na confraria dos milaneses em Veneza, a Scuola dei Milanesi, cuja capela de Santo Ambrósio, na igreja dos Frari, com um retábulo de Alvise Vivarini, abriga túmulos de franciscanos de origem lombarda e o de Claudio Monteverdi.⁷ Tal como as confrarias lombardas em Roma e Nápoles, a Scuola servia de local de culto, sepultura e apoio mútuo para os súditos de Milão e dos territórios vizinhos.

Notas

1. Wikipedia, “Cantoni family”, https://en.wikipedia.org/wiki/Cantoni_family, e “Via Garibaldi (Genoa)”, https://en.wikipedia.org/wiki/Via_Garibaldi_(Genoa), sobre os Palazzi dei Rolli como Patrimônio Mundial da UNESCO desde 2006 (ambas utilizadas como último recurso). ↩
2. Paola Costa Calcagno, “Carlone, Taddeo”, Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 20 (Roma, 1977), https://www.treccani.it/enciclopedia/taddeo-carlone_(Dizionario-Biografico)/. ↩
3. Wikipedia, “Carlone (Künstlerfamilie)”, https://de.wikipedia.org/wiki/Carlone_(K %C3%BCnstlerfamilie) (utilizada como último recurso), que enumera os pintores Giovanni e Giovanni Battista Carlone, do ramo de Rovio, e os estucadores e pintores do ramo de Scaria; ver também Rüsch, “Emigrazione artistica: i Carlone/i tra Liguria e Boemia”, Scuola ticinese n. 222, https://m4.ti.ch/fileadmin/DECS/DS/Rivista_scuola_ticinese/ST_n.222/ ST_222_Ruesch_emigrazione_artistica.pdf. ↩
4. Giovanni Mariacher, “Bregno, Lorenzo”, Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 14 (Roma, 1972), https://www.treccani.it/enciclopedia/lorenzo-bregno_(Dizionario-Biografico)/, que registra também os monumentos de Lorenzo Bregno nos Frari e em Santi Giovanni e Paolo. ↩
5. Alma Bacciarini, artigo sobre a Fondazione Pro Venezia Svizzera, Insula Quaderni, pp. 50–53, https://www.insula.it/images/pdf/resource/quadernipdf/Q13-19.pdf (número e ano não apurados). ↩
6. Università Ca’ Foscari Venezia, Centro RiVe, seminário de Anna Bellavitis e Matteo Pompermaier, “«Delli forestieri che entrano in l’arte»: stranieri e mercato del lavoro negli statuti delle corporazioni veneziane (XVI–XVIII secolo)”, 14 de janeiro de 2021, https://www.unive.it/web/it/21166/comunita; 1600 Venezia, “From Bergamo to Venice with the tagiapiera, depentor, pennacchièr e sonador”, https://1600.venezia.it/en/node/667 (o tagiapiera como canteiro que podia trabalhar também como construtor, mestre ou arquiteto); ver também Richard Mackenney, Tradesmen and Traders: The World of the Guilds in Venice and Europe, c. 1250–c. 1650 (Londres, 1987). ↩
7. Wikipedia, “Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari”, https://it.wikipedia.org/wiki/Basilica_di_Santa_Maria_Gloriosa_dei_Frari (utilizada como último recurso), sobre a Cappella dei Milanesi. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.