Os magistri Antelami em Gênova

Uma segunda rede antiga ia da Val d’Intelvi a Gênova. Nos documentos genoveses, a partir do século XII, o termo magistri Antelami designa mestres construtores. A palavra deriva do antigo nome do vale de Intelvi (vallis Antelami).¹ Os Antelami ficaram tão identificados com a construção em Gênova que a palavra passou ali a significar simplesmente “mestre construtor”. Aparecem nos registros notariais genoveses a partir de 1157 e estavam organizados como corporação desde o século XII. Poucos de seus edifícios podem ser identificados hoje: o único grande conjunto que lhes é atribuído, o mosteiro de San Tommaso, foi demolido na segunda metade do século XIX, e capitéis de seu claustro, no Museo di Sant’Agostino, lembram as igrejas românicas da região de Como.² Sua presença explica por que famílias posteriores da mesma região, como os Carlone de Rovio e de Scaria, encontraram uma rede já estabelecida quando chegaram a Gênova no século XVI.

Os Solari: do Duomo ao Kremlin

A família cuja história melhor liga as fases medieval e moderna é a dos Solari de Carona, aldeia situada na crista acima do lago de Lugano. Giovanni Solari e seu filho Guiniforte Solari (1429–1481) dirigiram as obras da catedral de Milão, da Certosa de Pavia e do Ospedale Maggiore de Milão, fazendo da família, durante duas gerações, os principais arquitetos do Estado dos Sforza.³ Cristoforo Solari, conhecido como il Gobbo, esculpiu as efígies funerárias de Ludovico il Moro e de Beatrice d’Este, hoje na Certosa de Pavia.

A carreira de maior alcance foi a de Pietro Antonio Solari (c. 1450–1493), filho de Guiniforte. No fim da década de 1480, acompanhou os enviados do grão-príncipe Ivã III a Moscou, onde trabalhou com Marco Ruffo no Palácio das Facetas, no Kremlin, e construiu várias das torres da muralha do Kremlin entre 1490 e 1492, entre elas as torres Borovitskaya, Spasskaya e Nikolskaya.⁴ Uma inscrição latina na muralha do Kremlin, datada de 1491, nomeia-o como Petrus Antonius Solarius, de Milão. Morreu em Moscou em 1493. Sua viagem antecipou em dois séculos a presença ticinesa muito maior em São Petersburgo, discutida mais adiante neste capítulo. Mostra também que os governantes russos recrutavam construtores de língua italiana da região dos lagos muito antes de Pedro, o Grande.

Gênova, Veneza e a Sicília no século XV

Duas outras famílias completam o quadro do século XV. Os Gaggini de Bissone produziram Domenico Gaggini, que trabalhou em Gênova na capela de São João Batista da catedral por volta de 1450 e depois se mudou para Palermo, onde seu filho Antonello Gagini (1478–1536) se tornou o escultor dominante da Sicília renascentista.⁵ A família Lombardo, cujo fundador, Pietro Lombardo (c. 1435–1515), provinha de Carona, marcou a arquitetura e a escultura do Renascimento veneziano com a igreja de Santa Maria dei Miracoli (1481–1489) e numerosos túmulos de doges, e Pietro realizou também o túmulo de Dante em Ravena.⁶ Em Como, os Rodari de Maroggia esculpiram os portais e grande parte da decoração escultórica da catedral a partir da década de 1480.

Família ou mestre Local de origem Principais destinos Período Campionesi Campione Módena, Milão, séc. XII–XIV Bérgamo, Verona Magistri Antelami Val d’Intelvi Gênova a partir do séc. XII Solari Carona Milão, Pavia, Moscou séc. XV Gaggini Bissone Gênova, Palermo séc. XV–XVI Lombardo Carona Veneza, Ravena séc. XV–XVI Rodari Maroggia Como séc. XV–XVI

Tabela 1: Famílias de construtores selecionadas da região dos lagos antes de 1550. Fontes: ver as notas desta seção.

Essas carreiras estabelecem três características que se repetem ao longo de todo o início da era moderna. Os mestres dos lagos trabalhavam em empresas familiares que transmitiam competências e clientes de uma geração para outra. Seguiam a demanda dos príncipes e dos escritórios de obras eclesiásticos onde quer que surgisse, de Palermo a Moscou. Mantinham também o vínculo com suas aldeias, onde suas famílias conservavam terras e casas e onde fundavam altares e capelas. Foi essa combinação de competência móvel e base doméstica fixa que possibilitou a economia de remessas descrita nas seções posteriores deste capítulo.

Notas

1. Laura Damiani Cabrini, “Maestranze artistiche”, Dizionario storico della Svizzera (DSS), versão de 20 de março de 2015, https://hls-dhs-dss.ch/it/articles/047823/. ↩
2. Wikipedia, “Magistri Antelami”, https://it.wikipedia.org/wiki/Magistri_Antelami (utilizada como último recurso). ↩
3. Jessica Gritti, “Solari, Guiniforte”, Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 93 (Roma, 2018), https://www.treccani.it/enciclopedia/guiniforte-solari_(Dizionario-Biografico)/. ↩
4. Jessica Gritti, “Solari, Pietro Antonio”, Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 93 (Roma, 2018), https://www.treccani.it/enciclopedia/pietro-antonio-solari_(Dizionario-Biografico)/. ↩
5. Laura Damiani Cabrini, “Gaggini, Domenico”, DSS, versão de 4 de setembro de 2007, https://hls-dhs-dss.ch/it/articles/027631/. ↩
6. Matteo Ceriana, “Lombardo, Pietro”, Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 65 (Roma, 2005), https://www.treccani.it/enciclopedia/pietro-lombardo_(Dizionario-Biografico)/. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.