A Tipografia Elvetica di Capolago

A mais importante das tipografias do exílio foi fundada em Capolago, na extremidade sul do lago de Lugano, em 9 de outubro de 1830, poucas semanas após a revolução liberal no cantão. Seu sócio principal era Vincenzo Borsa, de Melano. Entre seus associados estavam os exilados piemonteses já mencionados: Carlo Modesto Massa, que trabalhou para a casa sem interrupção durante dezessete anos e se tornou coproprietário; Francesco Romagnoli, que assumiu a administração; e o padre Francesco Tubi, que pediu permissão para voltar à sua terra em 1839.¹ Em 1847, o genovês Alessandro Repetti tornou-se proprietário único. À tipografia estava ligada uma livraria, e a casa publicava também periódicos.²

O programa da Elvetica era ambicioso. Ela publicou séries de clássicos antigos (Horácio, Luciano, Apuleio), economistas como Melchiorre Gioja, literatura italiana de Parini, Foscolo, Monti e Carlo Porta até as obras completas de Silvio Pellico e as tragédias de Giovanni Battista Niccolini, e historiadores de Maquiavel, Guicciardini e Pietro Colletta a Carlo Botta, além de traduções de Michelet e de Sismondi.³ Por conselho de Giovanni Battista Passerini, exilado em Zurique, imprimiu Hegel em italiano. Em 1844, reimprimiu Delle speranze d’Italia, de Cesare Balbo, o manifesto dos liberais moderados. O Dizionario storico della Svizzera observa que muitas dessas obras eram proibidas pela censura na Itália.⁴ Viganò contabiliza mais de 350 títulos ao longo de toda a existência da casa.⁵ Vários desses livros são hoje textos canônicos da literatura italiana. Suas primeiras edições italianas sem censura foram impressas numa aldeia do lado suíço do lago.

A Tipografia della Svizzera Italiana, de Ciani

Em 1842, ano em que Ruggia fechou, Giacomo Ciani fundou em Lugano a Tipografia della Svizzera Italiana. Ao contrário da Elvetica, de caráter comercial, tratava-se de um empreendimento político financiado por um homem rico. De 1843 a 1847, publicou o semanário Il Repubblicano della Svizzera Italiana, órgão dos radicais do Ticino, enquanto seu catálogo de livros incluía autores tão diferentes quanto Mazzini, Massimo d’Azeglio, Cesare Balbo, Cesare Correnti, Vincenzo Gioberti e Carlo Cattaneo.⁶ Após a derrota de 1848, Cattaneo confiou a Ciani seu relato da insurreição milanesa, Dell’insurrezione di Milano nel 1848 e della successiva guerra, que havia aparecido primeiro em francês, em Paris, no outono de 1848, e que ele ampliou consideravelmente para a edição italiana de 31 de janeiro de 1849.⁷ A tipografia foi liquidada no fim de 1851. Viganò aponta duas razões: as apreensões austríacas de seus produtos e o fato de que, após 1848, o Reino da Sardenha passou a admitir uma liberdade de imprensa moderada, de modo que os autores italianos já não precisavam de Lugano.⁸

A economia dessas tipografias merece atenção. Viganò ressalta que eram empresas comerciais constituídas com capital privado, que tinham de sobreviver tanto no mercado livreiro comum quanto no político. Imprimir para um mercado proibido significava produzir a custos suíços e vender por meio de contrabandistas e livreiros que corriam grandes riscos, enquanto o mecenato de exilados ricos, como os Ciani, ajudava a cobrir a diferença. As casas eram pequenas sociedades de ticinenses e italianos, com capital aportado em dinheiro, em tipos e papel ou em trabalho, como no caso de Massa. Sua contabilidade e sua correspondência sobrevivem em parte: os estatutos, atos e correspondência da Società Tipografica Elvetica de 1834 a 1852, incluindo seus copiadores de cartas de fevereiro de 1847 a outubro de 1852, estão guardados com os papéis de Cattaneo no Archivio di Stato di Palermo, para onde foram transferidos em 1929.⁹

Notas

1. Carlo Agliati, “Tipografia elvetica”, in DSS, versão de 25 de outubro de 2012, https://hls-dhs-dss.ch/it/articles/024484/ (acesso em 4 de outubro de 2026), para a data e os fundadores; Martinola, “La tipografia Elvetica di Capolago” (acima), para os papéis de Borsa, Massa, Romagnoli e Tubi. ↩
2. Agliati, “Tipografia elvetica” (acima). ↩
3. Martinola, “La tipografia Elvetica di Capolago” (acima), sobre as séries. ↩
4. Martinola, “La tipografia Elvetica di Capolago” (acima), sobre Passerini, Hegel e a reimpressão de Balbo; Agliati, “Tipografia elvetica” (acima), sobre a proibição de muitos títulos na Itália. ↩
5. Viganò, introdução (acima). ↩
6. Viganò, introdução (acima); Agliati, “Ciani, Giacomo” (acima), sobre a propriedade da tipografia por Ciani de 1842 a 1851. ↩
7. Viganò, introdução (acima): Cattaneo “affida a Giacomo Ciani il suo pamphlet dedicato all’Insurrezione di Milano nel 1848”. Ernesto Sestan, “Cattaneo, Carlo”, in Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 22 (Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana, 1979), https://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-cattaneo_(Dizionario-Biografico)/ (acesso em 5 de outubro de 2026), sobre o panfleto L’insurrection de Milan en 1848 , que “il 22 sett. era già in corso di stampa”, e sobre a versão italiana, que “uscì, notevolmente ampliata”, em 31 de janeiro de 1849. ↩
8. Viganò, introdução (acima): a tipografia foi “liquidata a fine 1851”. ↩
9. Archivio di Stato di Palermo, Inventario n. 139: Carte Cattaneo, PDF, https://saassipa.cultura.gov.it/wp-content/uploads/2024/11/139-Carte-Cattaneo-1.pdf (acesso em 4 de outubro de 2026), caixa 1; Viganò, introdução (acima), que descreve as tipografias como “imprese commerciali, costituite con capitali privati”. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.