Turim e a corte de Saboia

Nos séculos XVII e XVIII, a corte dos duques de Saboia, a partir de 1713 reis da Sicília e a partir de 1720 da Sardenha, reconstruiu Turim como capital, com novos bairros, igrejas e um anel de residências em torno da cidade. Os mestres dos lagos encontraram ali trabalho como arquitetos, engenheiros militares, estucadores e pintores. Michelangelo Garove, de Bissone (1650–1713), tornou-se engenheiro do duque Vítor Amadeu II e trabalhou na Venaria Reale, no Collegio dei Nobili e nas fortificações de várias cidades piemontesas.¹ Em torno dele e de seus sucessores trabalhavam equipes de estucadores das aldeias do Luganese, que decoravam os interiores das residências de Saboia.

O mercado de Turim era atraente porque a corte pagava salários e pensões, além de honorários por obras individuais, e porque a proximidade do Piemonte com a região do lago Maggiore permitia viagens relativamente curtas para casa. Para as famílias do Sottoceneri, Turim combinava assim as vantagens de um grande cliente público com uma distância de viagem que permitia regressos frequentes. A carreira de Pietro Somasso, de Lugano, mostra quanto tempo podia durar um engajamento desse tipo: ele dirigiu uma empresa de decoração em estuque para o duque Vítor Amadeu II de 1683 até sua morte, em 1709; seu trabalho no Palazzo Reale está documentado sem interrupção de 1683 a 1703, e nos últimos anos de vida ele decorou as abóbadas do pavilhão ocidental da Venaria Reale.²

Nápoles, a Sicília e o sul

Mais ao sul, a corte vice-real de Nápoles empregou Domenico Fontana depois de 1592 e seu filho Giulio Cesare Fontana, que lhe sucedeu como engenheiro real. Fontana iniciou o Palazzo Reale de Nápoles para o vice-rei em 1600, enquanto a oficina dos Fontana trazia pedreiros e estucadores do lago para a cidade.³ Na Sicília, a dinastia dos Gagini, fundada por Domenico Gaggini, de Bissone, dominou a escultura em mármore durante três gerações no século XVI. Essas carreiras meridionais mostram o alcance da rede. Um mestre do lago de Lugano podia trabalhar em Palermo numa geração e seus descendentes em Messina ou Nápoles, enquanto os parentes em casa continuavam a administrar as terras da família em Bissone ou Melide.

Padrões dos mercados italianos

Uma comparação dos mercados italianos revela várias constantes. Em primeiro lugar, os mestres dos lagos entravam em cada cidade por meio de um pequeno número de famílias bem-sucedidas, que depois recrutavam parentes e vizinhos. Em segundo lugar, apoiavam-se nas confrarias da nazione lombarda para obter apoio religioso, social e financeiro. Essas confrarias mantinham também registros que hoje documentam sua presença. Em terceiro lugar, suas carreiras dependiam da demanda de uma corte ou de um escritório de obras e do favor de patronos individuais, o que os expunha ao risco político. Em quarto lugar, combinavam o estabelecimento permanente de alguns membros da família com a migração sazonal ou periódica de outros, de modo que uma família podia ocupar posições em Roma, Gênova e Turim ao mesmo tempo, mantendo sua base na aldeia.⁴

Essa estrutura assemelha-se, em miniatura, à organização das grandes casas mercantis italianas do mesmo período, que colocavam membros da família ou agentes de confiança em vários mercados e mantinham uma casa central na terra de origem. A diferença residia no ativo exportado. As casas mercantis enviavam mercadorias e crédito, ao passo que as famílias dos lagos enviavam mão de obra qualificada e projeto, uma forma de capital que não podia ser penhorada por um credor nem confiscada por um governante hostil, porque residia nas mãos e nos olhos treinados dos próprios mestres.

Notas

1. La Venaria Reale, “Michelangelo Garove” (biografia), https://old.lavenaria.it/sites/default/files/page-documents/dipiu_storia_biografie_michelangelo_garove.pdf. ↩
2. Reggia di Venaria Reale, “Pietro Somasso”, ficha biográfica, https://old.lavenaria.it/sites/default/files/page-documents/dipiu_storia_biografie_pietro_somass o.pdf (stuccatore de Lugano, empresário de decoração em estuque na corte de Saboia de 1683 a 1709; atividade no Palazzo Reale documentada de forma contínua de 1683 a 1703; abóbadas em estuque do pavilhão ocidental da Venaria de 1703 a 1709). ↩
3. Ippoliti, “Fontana, Domenico” (citado acima); Wikipedia, “Royal Palace of Naples”, https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Palace_of_Naples (utilizada como último recurso). ↩
4. Esta síntese segue a literatura geral sobre os artisti dei laghi, em particular Laura Damiani Cabrini, “Maestranze artistiche”, Dizionario storico della Svizzera (DSS), versão de 20 de março de 2015, https://hls-dhs-dss.ch/it/articles/047823/. ↩

Apenas para fins de informação geral. Este artigo não constitui assessoria jurídica ou tributária, não substitui a análise de um caso concreto e não estabelece relação entre advogado e cliente. Reflete a situação jurídica em outubro de 2026.